本篇不僅是遊記，更從建築專業角度為您探尋並解析巴塞羅那安東尼奧.高迪的建築藝術創作密碼。
【目錄】
1 序：來到巴塞羅那的理由
2 西班牙建築藝術的巔峰：安東尼奧·高迪的作品掠影（附：巴塞羅那關於被列入“世界遺產”名錄的七處高迪作品的方位官方導圖）
3 聖家大教堂：未完成的上帝旨意和奇幻的石頭夢魘（附：歐洲教堂建造週期的建築經濟學簡析)
4 古埃爾公園：大自然編織的高迪童話（附：古埃爾公園官方遊覽中文說明書）
5 巴特羅之家：深沉的海洋與喬治屠龍的故事（附：巴特羅之家官方說明書&巴特羅之家遊覽TIPS)
6 跋：新藝術運動的璀璨明珠
【序：來到巴塞羅那的理由】
遠涉重洋來到巴塞羅那，似乎只有一個理由：安東尼奧·高迪。
沒有哪座城市像巴塞羅那這樣，因為一個人及其在這座城市的建築作品而熠熠生輝。雖然巴塞羅那留有達芬奇、梵高、畢加索的印記，但均僅限於平面畫作——唯有安東尼奧·高迪，將17座美輪美奐、鬼斧神工的藝術作品，以立體建築的形式永遠駐留在巴塞羅那，從而使得這座加泰羅尼亞大區的首府城市，成為建築藝術的夢幻之城。
（安東尼奧·高迪，19~20世紀加泰羅尼亞最優秀的建築師）
安東尼奧·高迪，這位可能是20世紀最特立獨行的建築師，以畢生心力和揮灑無限的創意，為巴塞羅那注入了一種永恆的城市精神，成就了加泰羅尼亞民族的驕傲。他一生所設計的頂級作品都在其熱愛的故鄉巴塞羅那。神秘、異域、另類、童話、夢幻，構成高迪建築的關鍵詞，也使他的作品攀上高不可攀的建築藝術巔峰。所以說，巴塞羅那的精彩不僅在於其西班牙式的都市魅力，更由於天才建築家高迪為她增添的藝術色彩。想要了解巴塞羅那這座城市，當然要從高迪開始……
【西班牙建築藝術的巔峰：安東尼奧·高迪的作品掠影】
聖家大教堂：教堂深沉幽暗的建築外觀，如宇宙黑洞般吸走了周邊建築物的所有光芒，也吸引了巴塞羅那擴建區幾乎所有人的鑑賞目光。
聖家大教堂大殿林立的鐘乳石狀立柱、多彩的玻璃窗採光設計、如夢似幻。
抬頭仰望聖家大教堂的內頂，彷彿繁星點點。
古埃爾公園的門房外觀宛如童話世界中的巧克力餅屋。
古埃爾公園的標誌性裝飾品，同時也是加泰羅尼亞大區的徽章：彩色碎片陶瓷外觀的巨型蜥蜴。
古埃爾公園世界第一長度的座椅，形似波浪蜿蜒曲折，表面用馬賽克碎片拼貼。
站在格拉西亞大街遙望正在修繕中的米拉之家。
巴塞羅那不和諧街區和格拉西亞大街、外觀酷似人骨造型並鑲嵌彩色陶瓷的巴特羅之家立面。
內部以藍色童話和海底世界的裝飾主題，空間曲折多變、宛如置身海洋世界的巴特羅之家
融入了加泰羅尼亞傳說喬治屠龍的故事的巴特羅之家屋頂和正立面：龍鱗、龍脊椎、寶劍這些要素的集合，使人彷彿置身如夢似幻的神話世界。
巴塞羅那街頭隨處可見的高迪元素（攝於蘭布拉大道）。
【附：巴塞羅那關於被列入“世界遺產”名錄的七處高迪作品的方位官方導圖】
西班牙共有43處歷史古蹟被聯合國教科文組織列入“世界遺產”名錄，位居世界第一；而巴塞羅那的文化遺產又是西班牙第一，其中高迪的七處作品被列入其中，這在世界範圍內絕無僅有分別是：
① 聖家大教堂（2005年，列入世界文化遺產的年份，下同）
② 古埃爾公園（1984年）
③ 文森特公寓（2005年）
④ 米拉之家（1984年）
⑤ 巴特羅之家（2005年）
⑥ 古埃爾宮（1984年）
⑦ 古埃爾住宅區的地下教堂（2005年）
【聖家大教堂：未完成的上帝旨意和奇幻的石頭夢魘】
聖家堂聖殿是一個在神的手裡，也在人民意志裡的工程……
上帝崇高的旨意將會完成這個工程。
聖殿內部將如同一座森林。
——安東尼奧·高迪
摘自《高迪密碼》
埃斯特萬·馬丁和安德魯·卡蘭薩 (西班牙)著、林志都譯的懸疑小說《高迪密碼》，建議在遊覽聖家大教堂前能夠讀一下。在這部小說中偉大的天才建築師高迪一出場就遭到謀害。小說主人公瑪麗亞在數學家男友米格爾以及專精加泰隆尼亞新藝術的東方友人松明陪同下，依循天才建築師高迪遺留的線索並與時間賽跑，解開一個又一個繁複的謎題。然而神秘而兇殘的組織“梁托會”正虎視在後，他們瘋狂殺戮，表明他們為了阻止高迪秘密公諸於世，不擇手段加以阻撓，最終將“高迪密碼”公佈於天下。
聖家大教堂（La Sagrada Família）因其詭異和恐怖的外觀風格，被稱為“石頭構築的夢魘”，它是：
★ 高迪傾盡畢生之力直至去世尚未完成的終極作品
★ 橫跨三個世紀（19世紀~21世紀）仍未完工的建築。
★ 世界上唯一一座還未完工就被列為世界遺產的建築物。
★ 世界上唯一一座僅依靠門票收入和信徒捐贈來維持修建的教堂。
★ 巴塞羅那標誌性建築和精神支柱。
下圖：聖家大教堂受難立面外觀，可以媲美電影《魔戒》中魔君Sauron的巴拉都黑塔和白袍巫師Saruman的艾辛格塔之詭異。
聖家大教堂始建於1882年，最初是由建築師弗朗西斯科·德比里亞設計並主持建造的，但開工不久建築師就撂了挑子，由高迪從1883年開始接手主持這座教堂的設計，並註入其全部心血直到1926年去世。從1883年到1926年高迪去世，大教堂的建造從未中斷，高迪對大教堂的設計稿的修改也從來停止。在生前的最後12年，他甚至完全謝絕了其他工程，專心致志於這一教堂的建築，在陷入資金匱乏之時，高迪甚至像乞丐一樣，挨家挨戶去募捐。聖家族大教堂對高迪來說不僅僅是一件建築作品，更是一種精神的寄託。後期他居住在教堂裡，每天夜以繼日地工作，甚至還經常親自施工。
由於高迪設計建造米拉之家的成功給高迪帶來了聲望，他希望能在原來傳統哥特式教堂風格基礎上，將聖家大教堂設計成極富個性化的夢幻建築，並在每一個細部模型上推敲修改，在設計教堂內部裝飾時，他想方設法把《聖經》故事人物描繪得真實可信。為此他煞費苦心地去尋找合適的真人做模特。為表現受難立面殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數以百計嬰兒的形象，他特地去找了死嬰並將其製成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，著實令人毛骨悚然。高迪就是這樣懷著對宗教的熱忱，極端苛求、無微不至的刻畫了這座舉世無雙的聖家大教堂。
下圖：隨著教堂建設進程的不斷推進，其個性化愈發強烈，逐步烙上高迪濃厚的個人風格印跡：原設計高聳的方塔變成了18個鏤空圓塔。
我們眼前的聖家族教堂，尖塔兩兩並肩，挺拔高聳，頂部裝飾著色彩誇張的馬賽克，這是其他哥特式教堂絕對見不到的浪漫奇觀。
教堂的三個立面分別為誕生立面、受難立面和復活立面，象徵著耶穌的誕生、受難和復活。18個圓形尖塔分別代表其12個信徒（目前完成8座）、4個傳教士和聖母瑪麗亞，中間最高尖塔則像徵著耶穌。聖家族大教堂猶如神秘的天外來物，高迪卓絕非凡的想像力在這裡發揮得淋漓盡致。
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附：關於歐洲教堂建造週期的建築經濟學簡析
抬頭仰望受難立面高聳的塔樓和現場施工的塔吊。這座大教堂建造至今已逾130年，但仍未完工，成為世界上最著名的“爛尾樓”（爛尾了一百多年），在中國人看來有些不可思議——現場中文導遊也說，如果交給中國人修建，相信不出幾年即可建成，真不知道是一種誇讚還是貶損。據說教堂沒有建造完畢的主要原因就是資金不足。目前教堂主要依靠門票收入維持建設和運營。按這樣的情形估計大概還需要 20 年。其實動輒上百年的建造期在歐洲並不少見，例如意大利的比薩大教堂（221年）、亞眠大教堂（190年）、米蘭主教堂（100年）、佛羅倫薩主教堂（200年）、烏爾姆主教堂（115年）。
本人主修建築經濟學，這些動輒上百年建設週期的教堂，除了設計本身需要精雕細琢之外，從建築經濟角度分析理解如下：
① 歐洲的教堂並不是盈利性建築，其主要功能為傳播教義和慰藉心靈，基於這個原因決定了教堂與酒店、辦公樓不同，由於教堂的主要功能區域已完成，其完整竣工與否並不會對目前的使用功能造成太大影響；
② 雖然歐洲的教堂並不是為了盈利，從盈利角度教堂主要收入為門票，其竣工與否並不會對門票收入產生多大的負面影響，甚至反而會增加盈利，這是由於不少來此欣賞的遊客不少是為了趕在竣工前欣賞建築的在建境況
③ 同歐洲其他教堂一樣，教堂在竣工後反而因不需要建設資金而不收或少收門票，這與中國人的理念完全相反。
④ 聖家大教堂屬於教會財產，無法像政府主持修建的公共建築那樣，採用BT或者BOT進行融資，意味著無法在短期內融資突擊建設。
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尖塔下面有一個我們熟悉的巨大尖拱和圓花窗。這座哥特式幽靈建築無時不刻刺激著人們的眼睛和習慣於傳統的大腦，拓展了建築師的思維——原來建築能如此設計建造。
聖家族大教堂的每一處設計都體現出高迪對自然的極度痴迷，其設計靈感與自然界萬物息息相關，除了內部樹幹狀的立柱、葉片花朵狀的屋頂，就連塔尖上也都用色彩鮮豔的馬賽克裝飾上草莓、葡萄、玉米、蘋果等蔬果，充滿幻想和童真。
誕生立面完成於1930年，是高迪設計教堂中最完整的部分。門代表了信念、希望和慈善。誕生立面描繪的景象和耶穌誕生的畫面都有一定的象徵意義。如鴿子群代表宗教盛會。
耶穌降生的雕塑。
復活立面抽象的人物造型，這個立面由約瑟夫·薩巴拉奇斯於1986~2000年完成。由於塑造的人物都是瘦骨嶙峋且帶有些許邪惡感，立面建築主題較為悲涼，因此頗有爭議。
耶穌和猶大抽象雕塑，中建的方格數字不管橫豎斜相加結果都是33，有興趣的話可以參閱懸疑小說《高迪密碼》。
驚嘆於外立面雄偉而詭異的哥特式外立面，剛跨入誕生立面的大門，我們馬上就被造型奇特的鐘乳石狀的立柱包圍 。
高迪常稱其作品像一棵樹一樣生長著。大量波浪曲線和自然萬物的建築形式，取代了冰冷無生氣的支撐結構和平面方角，聖家族大教堂的每一根柱子、每一堵牆面，不僅荷載了建築物，也表現出靈動的活力。
高聳的立柱及其伸出的枝幹如參天大樹般擎起枝繁葉茂、花朵綻放般的穹頂，又讓人恍若漫步異域空間，奇特的建築結構表現形式耐人尋味。凝神觀察，光線與建築的對話無處不在，高迪精妙的採光和燈光設計，使得教堂內部的光線以多種形式和色彩游離變換，產生奇妙的幻境。建築的交響在這裡響起並且凝固。
密集的豎向支撐體系，如同白色的參天大樹，彷彿讓人迷失在這片白色森林。
雖然聖家族大教堂被稱為“石頭構築的夢魘”，因其充斥著讓人難以形容的魔力，威嚴、神聖，深邃和神秘。不過在這種抽象詭異的主體之中，高迪仍然不失童真的點綴著童話般的色彩。例如採用五彩繽紛的顏色和豐富的形狀來裝飾塔尖和裝飾教堂的窗戶。所以，這座教堂的內部不同於塞維利亞、托萊多、巴倫西亞以及巴塞羅那大教堂的陰暗色調，整座教堂內部充滿了陽光和希望。
抽象的基督雕像背光而立，默默注視著朝覲的人群。
教堂內外，取景角度和方向已經不再重要——任何一次不經意的拍攝幾乎均能定格一個奇幻的瞬間。
龍珠般晶瑩剔透的頂面造型燈具，圖案代表著宗教寓意。
彩窗採光和室內裝飾照明，交織在鐘乳石般巨柱支撐和凹凸的頂面造型上，幻化出色彩斑斕的光線效果，難以置信這竟然是在教堂。
利用帷幕的漫反射效果的採光，營造出炫目的耶穌降臨般的神聖效果。
幾束光線透過彩色玻璃窗投射在立柱、牆面和地面，形成五彩斑斕，宛如跳動和恍惚的音符。
左右兩側巨大的側窗組合，陽光透過由上至下、由淺而深的冷暖色調過渡度，經過頂面的太陽燈局部加強，營造出奇幻的飾面效果，令人驚嘆不已。
黃色大幅聚光燈烘託的耶穌受難景象。
彩窗採光、漫反射與燈光的組合運用，如夢似幻，使得整座教堂幾乎沒有盲點，並將絢爛效果烘托到極致。
教堂的地下祭壇是高迪安息的地方，由最初的建築師法郎塞斯克·維拉設計，其最初的功能是教徒集會。底層是展示教堂及建築師生平的博物館。
下圖：安東尼奧·高迪在教堂的舊照。
教堂的建造和發展歷史以及細部說明。
建造中的照片及手繪草圖。在電腦CAD等技術尚未普及之前，建築師表達自己的建築創作理念往往使用三維立體素描的方式。
聖母瑪麗亞尖塔的正立面圖。這些手繪的圖紙本身就是極美的藝術品。
三維模擬演示的建築裝飾細部。
模型演示的結構細部。
頂面裝飾草圖。
施工中的舊照及材料樣件。
高迪設計這座教堂時雄心萬丈，利用了一切能夠利用的先進技術來力爭完成這一建築夢想。
下圖：完工後的教堂模型
地下儲藏室中的石膏模型。
超高建築平衡錘模型。用以抗風阻力及減小晃動週期。
復活立面人物造型素描。
誕生立面素描。
復活立面素描。
16個數字按照以下規律的組合，答案只有一個：33。
建造中的大教堂鳥瞰照片。
建造中的大教堂舊照，中間的腳手架尚未拆除。
結構單元受力模型。
內部螺旋形的樓梯，這是參照鸚鵡螺的殼身剖面，線條極具美感，每部螺旋樓梯都有400級台階。
【古埃爾公園：大自然編織的高迪童話】
1900年，古埃爾伯爵買下巴塞羅那市區北面高山上可以俯瞰巴塞羅那市區的20公頃土地，想開發一座包含60幢花園別墅規模的高檔別墅小區，然而這次並不成功的投資卻意外成就了高迪另外一項園林杰作——古埃爾公園（Park Güell）。
這座原本為迎合巴塞羅那上流人群的富人區，由於當初選址距離巴塞羅那城區過遠、地勢過高，即使是今天除了使用兩部大型升降梯代步外，做地鐵下車還得走很長一段陡峭的山路才能到達。因此曾被巴塞羅那的富人們詬病為將他們設定為“每天需要翻山越嶺的山羊”。
作為項目建築師，高迪滿腔熱情的投入設計工作。首先將項目地塊劃分成十幾塊單獨的地塊（當初已存在分期開發的概念）並用大圓石作了標記，首先開發目前的現古埃爾公園部分。這座公園被譽為“成功地將大自然與建築有機地結合成一個完美的整體”——小橋、道路和鑲嵌著彩色瓷片的長椅蜿蜒曲折，彷彿飄蕩而流動，構成童話般的意境。
古埃爾公園的高迪居所，現已作為高迪博物館。高迪在這裡曾居住了整整二十五年。
從古埃爾公園所在的山地俯瞰巴塞羅那城區，遠處為地中海。
百柱廳的屋頂，現已闢為廣場，正前方紅色建築是使用中的學校。
公園入口處糖果餅乾童話般的建築，左邊這間作為博物館供遊客參觀，右邊這座則作為遊客中心及紀念品商店使用。
從百柱廳上方平台俯瞰巴塞羅那，宛如童話王國，這就是高迪想要塑造的巴塞羅那嗎？
可愛的巧克力餅屋和高聳的塔樓（現為遊客服務中心）
簡單的石材、碎拼馬賽克及鐵藝為建築物外立面裝飾材料，構成了童話般的夢幻感覺。
古埃爾公園正門立面的百柱廳及其上平台。
旅遊雜誌上的蜥蜴雕塑，這隻巨星蜥蜴是加泰羅尼亞的徽章。拾級而上是百柱廳（由86根古羅馬風格陶立克式立柱支撐的平台大廳），這些立柱均為中空，因此還兼具排水功能。
立柱上方是古埃爾公園標誌性的長蛇椅。
百柱廳的立柱頂部的陶瓷及碎拼馬賽克裝飾，高迪對於園林建築也不忘細節。
牆面的碎拼馬賽克裝飾，讓人驚奇的是每塊彩飾均形態不一。
石拱下一隻鴿子在小憩。
大自然是高迪創意及創作動力來源。高迪認為藝術必須出自於大自然，因為大自然已為人們創造出最獨美麗的造形。所以他的作品常使用大量的陶瓷磚瓦和天然石料表現這一主題。
下圖：水滴狀的鐘乳石構造工藝奇特，造型酷似動物的牙齒，高迪將大自然無時不刻表現在其設計作品中。
百柱廳頂部為圓形大廣場，這裡有堪稱世界第一長度的座椅。石砌長椅波浪般蜿蜒曲折。長椅表面馬賽克碎片拼貼的圖形各異且隱含寓意。
碎拼馬賽克賦予長椅豐富的色彩流動寓意。
長椅完全根據人體力學設計，靠背和腰處彎度恰到好處，即使坐在堅硬的石椅上仍使人感到十分愜意。以外弧為單人座，內弧為略為寬大的情侶座的獨特設計別有情趣。
長椅同時作為女兒牆使用，還有完善的排水措施，雨水流經屋簷的排水溝，由百柱廳挑樑處的獸頭吐出，在百柱廳的高落差下，下雨天一定頗為壯觀。
形似動物牙齒的擋土牆。
我們的目標是：沒有蛀牙^^
奎爾公園有很多如同自然洞穴的斜柱高架廊。有的還分為上下兩層均可走人。斜立的廊柱已屹立了一個世紀，彷彿向人們展示高迪對於自然力學的理解。
【附：古埃爾公園官方遊覽中文說明書】
【巴特羅之家：深沉的海洋與喬治屠龍的故事】
繁華的格拉西亞大街（Passeig de Gracia），這裡曾經是巴塞羅那富人云集的街區。巴特羅之家就位於格拉西亞大街43號。這座房子的主人巴特羅先生為了彰顯自己的身份地位，邀請當時炙手可熱的建築大師高迪將其拆除重建。但是高迪只是通過修繕改建，巧妙的建成瞭如今的作品：巴特羅之家（Casa Batlló）。
上圖：巴特羅之家以曲線占主導的外觀，窗的豎向支撐採用人骨形狀，陽台的設計則像是外星人的面具，在彩色瓷磚和玻璃的映襯下，高迪的天才想像力令人匪夷所思。
高迪曾說過：直線是屬於人類的，曲線才是屬於上帝的。人的眼光是直的導致其看待任何問題都是以直尺來衡量，而由於引力關係，自然界的一切都是曲線的。這個信念被徹底的運用於巴特羅之家：“沒有直線、沒有直角”的自然風格建築。
從巴特羅之家的設計可以看出，高迪的建築作品創新之處在於傳統與現代的有機融合——除了技術上的大膽突破，並運用精彩、獨特而且深富創意的裝飾，讓建築作品從材料、型式、門、角、窗、牆等建築細部，都獨一無二，也使其獲得“建築史上的但丁”的雅號。
高迪認為大自然界是沒有直線存在的，因此他的作品基本找不到直線和直角因素，也許是這個原因他的建築作品歷經百多年卻絲毫沒有古舊之感。
從底層經由高迪特別為巴特羅之家設計的高雅木製樓梯才能達到第二樓層的大廳，樓梯扶手的頂飾格外精緻。
在高迪的作品中幾乎看不到直線，連樓梯欄杆都是如此。
巴特羅之家進門的兩個古董瓷質花瓶。
出口樓梯沿牆面的海藍色釉面磚裝飾，加上質樸的石材樓梯裝飾面，給人以寧靜安詳的色彩感覺。
巴特羅之家的內部設計也秉承了高迪一貫的作風，沒有直線和棱角，柔和的波浪形曲線充斥在每個細節和角落。
古樸溫馨的壁爐，遙想一百年前巴特羅一家在這裡一邊品嚐美酒一邊收聽古典音樂，驅走冬日的寒冷。
二樓前廳的水晶吊燈，透過窗戶可以看到人骨型支撐和窗外的格拉西亞大街。
下圖：二樓大廳天花板以圓盤形吊燈為起點，以漩渦狀向周圍拋出並衍生到房間四周，像是某種貝類的肌理，又像是海洋中的漩渦。
高迪的建築在其生前曾一度備受爭議，但他始終堅信在黑暗中的行走是暫時的，前方某處一定有光明。“他是一個不折不扣的理想主義者。海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致，都是高迪建築設計的靈感源泉。”痛恨生硬直線的高迪，更樂於用柔和的曲線和五彩的顏色表達設計作品。
牆上的圓盤裝飾物。
透過可以上下開框的大窗可以看到窗外的格拉西亞大街。
沿著龍骨樓梯步入二樓客廳，令人豁然開朗，海浪般木質落地彩色拼接玻璃窗。人骨型支撐近在眼前。客廳的設計秉承了高迪一貫的作風，沒有任何棱角，唯有柔和的波浪形狀。
門把手與人手開啟習慣完全吻合。
採光彩窗。
瓷質的正立面圖和平面圖。
天井的窗戶。窗框均設計成曲線形，詮釋了高迪對自然界各種形狀結構的獨特性。魚鰓原理的換氣扇與窗戶外象徵海洋的天井飾面呼應，彷彿置身於魚腹中展望深沉的海洋。
魚鰓原理的換氣扇細部，木質的窗扇做工精美。
閣樓的牆面採用了純白色調，以拱形結構為結構架構，讓人聯想起巨型動物的胸腔與肋骨。
露台出口的動物骨狀的立柱，高迪對於大自然的崇拜無時不刻運用在巴特羅之家中。
走進一看，原來立柱採用彩色魚鱗片狀飾面。
電梯井道。
透過天井處的玻璃欄杆，宛如置身於海水中。
玻璃欄杆海水蕩漾，光怪陸離的感覺。
巴特羅之家天井的設計靈感來源於深海，為了製造溫和的光差，高迪採用了15000塊五種不同色調的藍色瓷磚，越靠近建築的頂層，瓷磚的顏色越深，彷彿正從波光粼粼的海面逐漸下沉潛入海底深淵。
天井最上部的瓷磚顏色最深。
由上而下逐漸顏色變淺，高迪對於色差的運用達到爐火純青的境界，估計建設是需要經過嚴格的預拼。
恍若置身海底龍宮的感覺。
室內木門彷彿由動物骨骼拼接而成。
淺藍色色彩的瓷磚飾面。
會客廳前室的留言簿，各國語言的留言都有。作者留言：美麗的巴特羅之家。
動物骨骼狀的家具。
紀念品商店的巴特羅之家模型。
各式碎拼大理石風格的瓷器和紀念品。
紀念品商店邊休息室牆上的圓盤裝飾。
屋頂洗衣房利用水和聚光燈形成的光影效果。
二層露台前的彩色碎拼女兒牆。
背對格拉西亞大街的立面，屋面仍是充滿童真的風格。
露台地面也是採用彩色馬賽克。
彩色瓷質圓盤被固定在碎拼大理石裝飾牆面，作為掛壁花盆使用，獨具匠心。
高迪於巴特羅之家屋頂的設計靈感取材於加泰羅尼亞的傳奇故事：“喬治屠龍”。很久以前，有一隻巨大的惡龍作惡多端並將公主抓走了。於是國王召集各地勇士屠龍救女，最後一位名叫喬治的勇士憑藉著智慧和非凡的勇氣救出了公主，並獲得了公主回贈的禮物—象徵著知識與力量的書。於是每年4月23日的被定為“聖喬治日”。在這一天加泰羅尼亞的婦女們就給丈夫或男朋友贈送一本書，男人們則會回贈一枝玫瑰花。後來西班牙提議4月23日為世界讀書日，同時這天還是塞萬提斯和莎士比亞這兩個超級文豪的忌日。
下圖資料圖片：《喬治屠龍》油畫
高迪在設計時將喬治屠龍的故事完全融入了巴特羅之家的建築之中：屋頂和正立面上的龍鱗片和龍脊椎、樓梯扶手的龍骨、後陽台鐵窗的龍爪造型，使得參觀者彷彿置身如夢似幻的神話世界。
煙囪和通風道的表面由碎瓷馬賽克拼貼，鱗片狀拱起的屋頂就像是是巨龍的脊背。
屋頂遠景
凸起的煙囪象徵著寶劍手柄直插龍脊。
巴塞羅那陰沉多雲的天氣，是否預示著惡龍即將破空而下呢？
從屋頂俯瞰繁華的格拉西亞大街。
從Carrer d’Arago大街看到巴特羅之家的背面。
【附1：巴特羅之家官方說明書】
【附2：巴特羅之家遊覽TIPS】
1. 巴特羅之家門票價格折合人民幣約170元左右（含講解器），略貴，但既然來到巴塞羅那，強烈推薦進去參觀。
2. 開放時間:9:00-21:00，建議趕第一批進去，人少。可能的話參觀卷提前買好（可以網上購票），這樣可以一開門就衝進去。我們是在第一天逛格拉西亞大街時提前排隊買好票的（大約排了20分鐘），然後在次日第一個衝進去參觀。如果想拍到人少的照片且時間允許的情況下，強烈建議這樣做。此外還建議第一批衝進去先趁著人少把照片拍完，回過頭來再參觀，不然後面進來的人會很多根本沒法拍到滿意的照片。
3. 講解器有中文的，推薦全程使用且每個講解點能耐心聽完（不然估計15分鐘就能參觀完），主要還是為了聽講高迪設計理念的精髓。
4. 全程聽講解的話，遊覽時間約一個小時（不包含逛紀念品商店的時間和排隊等待在陽台定點攝影（自費）時間）。
5. 參觀路線有一段幻燈電影，很短（約5分鐘時間，滾動播放），採用動態幻想的方式，將巴特羅以惡龍、動物骨骼、毒蛇的方式栩栩如生的展現出來，略驚悚，但很有樂趣。
6. 紀念品商店的東西略貴，個人認為中文關於巴特羅之家的介紹書籍、瓷質模型和一些瓷器還是值得收藏或送人的（在別處沒看見有賣），但是明信片堅決不要買，我們當時頭腦發熱買了一套後，發現在巴塞羅那大教堂前同樣的明信片價格只有其五分之一。
【跋：新藝術運動的璀璨明珠】
19世紀末20世紀初橫貫歐美的新藝術運動，使得西班牙成為盛產藝術大師的搖籃，20世紀許多著名的個性化藝術家如畢加索、米羅、達利均出生在這裡；而巴塞羅那則通過天才建築師安東尼奧·高迪的作品成為這一運動在歐洲最熠熠生輝的一顆明珠。
但使得這顆明珠發光的並不止於高迪的建築作品，下一篇同時也是《記伊比利亞半島的三重文化之旅》系列的最終篇，將帶您領略歐洲之花巴塞羅那的別樣情懷。
本篇《巴塞羅那（上）：探尋安東尼奧·高迪的建築藝術創作密碼—記伊比利亞半島的三重文化之旅（之十三）》完。
